主持人：杨君 中央电视台资深媒体评论员，节目主持人
媒体人物：李俊 中国内地第三代导演、编剧
杨君：享有一定国际声誉的中央电视台著名媒体人，著名节目策划、主持，也被称为国内少有的复合型媒体明星。毕业于北京广播学院，获得法学硕士学位，也是北京广播学院电视专业的第一位电视传播学硕士，为中央电视台第一位被派驻美洲东方电视台的节目主持人，曾主持央视《世界经济报道》《纪实十五分钟》和《半边天》等多个栏目。
1999年开始出版媒体专著《英雄三部曲》(《英雄》、《现在》、《笑容》)，由于形象时尚，风度气质俱佳，温和与智慧并存，深受广大观众的喜爱，被称为央视“智嘴”，国际著名大家金庸为《笑容》亲自写序，对杨君成就给予高度评价。多次出任中国电影电视发展高级论坛主持人并当选主席，2001年获得“新世纪百名杰出女性”称号，并成为新华社“环球20位最有影响力的世纪女性”仪式上唯一的颁奖嘉宾，影视传播学作品被译为17国语言。
展开剩余88%2002年入选WHO'S WHO世界杰出职业女性，2002年10月出任香港“两地影视业大型交流活动”主持人，2003年3月8日世界妇女节，中国邮政发行了杨君“笑容”系列邮票及首日封。杨君被国内外媒体称为近年来中国影视界的焦点人物之一。
《杨君访谈媒体人物》、《杨君访谈国际媒体》介绍
媒介、思想、碰撞，当今媒体风云人物，谁在说?作为北京广播学院电视传播学专业第一位传播学硕士研究生，杨君坚持传播学研究达26年之久。
杨君1990年成为中国传媒大学电视传媒学专业第一位硕士研究生，1992年因品学兼优成绩优异获得国家教委研究生奖学金和三台奖学金研究生毕业分配到中央电视台工作，以媒体评论员的犀利笔锋撰写大量以媒体为内容的调查及评论，首次提出电影具有媒体属性的观点，同时指出应将媒体的范畴包含八大传播媒介——电视、电影、广播、报纸、杂志、图书、音像、网络等。提出以媒体事件中的典型人物作为研究个例来纵向集纳考察中国及世界媒体发展的观点，并加以成功实践。
《杨君访谈媒体人物》、《杨君访谈国际媒体》是我们准备了三年之后隆重推出的国际国内几百位媒体顶尖人物的大型访谈，以前沿、客观、发展、国家、国际的眼光考察中国媒体走向，有权威人士预计该访谈的推出和媒体人物的成功思想将对中国媒体发展产生积极的推动和影响。
嘉宾简介
李俊（1922年3月2日—2013年1月7日），出生于山西省运城市夏县，中国内地导演、编剧，毕业于中国人民抗日军事政治大学 。
1959年，与冯一夫联合执导了以真人真事改编的战争片《回民支队》 ，该片在后来获得国家民委少数民族“腾龙奖”纪念奖 。1964年，执导的剧情片《农奴》是中国第一次在西藏拍摄的故事片 。1974年，他将儿童片《闪闪的红星》搬上银幕，该片在2022年获得新时代国际电影节·金扬花奖 。
1976年，与郝光共同执导战争片《南海长城》 。1979年，执导的剧情片《归心似箭》上映 。1985年，执导了剧情片《朱德与史沫特莱》 。1991年，执导战争片《大决战》，该片获得第15届大众电影百花奖最佳故事片奖、第12届金鸡奖最佳故事片奖，他也凭借该片获得第12届中国电影金鸡奖最佳导演奖、中国电影世纪奖导演奖，为导演事业画上圆满句号 。
2005年，李俊获得“国家有突出贡献电影艺术家”的称号 。2013年1月7日上午10时，李俊在北京去世，享年91岁。
人生有些事可能是过眼云烟，但有些事却终生难忘。对我来说，几十年前看过的影片《归心似箭》，那些激荡人心的情节至今让人难以忘怀，特别是东北抗联战士在生与死、血与火、爱与恨的考验面前，“勇赴国难、自觉担当、顽强苦斗、舍生取义、团结御侮”的革命精神，一直以磅礴之势，砥砺我们前行。当我读着《东北抗日联军史》这本书时，眼前会不由自主地回放起栩栩如生的电影画面，尽管已经时隔多年，却依旧展现出引人入胜的经典魅力。
（一）
《归心似箭》通过东北抗联某部连长魏得胜千方百计寻找部队的故事，反映了当年东北抗联在极端恶劣的条件下，坚持艰苦卓绝斗争的真实历史。1939年冬，魏得胜在与日本鬼子激烈战斗中，身负重伤，跌入冰河，从此与部队失去了联系。当他醒来的时候，发现自己被关在伪军哨所里。他没有慌张，镇定自若，巧妙周旋，急中生智，伺机打死了伪班长，迅速打开逃生之门，踏上了寻找部队的路途。
他跋山涉水、历经艰难、一路坎坷、风雨无阻，分别闯过了金钱关、生死关和爱情关，最终找到了队伍，重返抗日前线。首先是闯金钱关。魏得胜在山沟里，偶然遇见开小差离开部队已加入淘金人群的小徐子。为了掩饰自己的身份，及时弄得通行证，以便日后出行，他不得不暂且在这里驻足，与工友们一起淘金劳作。他凭着自己的一身正气和善良人格，迅速获得了大家的信任，也赢得了“金把头”齐大爷的器重。齐大爷很想挽留他，但又感到留不住他，于是顺势而为，让他去找自己的队伍。
其次是闯生死关。由于小徐子的叛变投敌，魏得胜没能走多远，就落入了日本鬼子的魔掌。他在牢狱里受尽了折磨，但时刻牢记“我要找我的队伍”，任凭严刑拷打、威逼利诱，他始终大义凛然、威武不屈。在他被发配到煤矿去服苦役之后，一旦抓住机会，他毫不迟疑立刻率领工友打死监工的日本鬼子，迅速逃出罪恶的魔窟。
最后是闯爱情关。魏得胜在逃离的过程中被日本鬼子的乱枪打伤，他一瘸一拐地行走在找寻的道路上，饥寒交迫，病情愈重，最终晕倒在密林深处的小溪边。这恰巧被前来挑水的玉贞救起，展开了一段患难见真情的故事。因为玉贞无微不至的照顾，魏得胜逐步恢复了健康，一颗被冰封的心也慢慢被融化。但一定要找到队伍去干革命，是魏得胜坚定不移的信念，他苦口婆心地说服玉贞。尽管玉贞万分不舍，最后还是以大义为重，在那个深秋的寒风中，她主动送别魏得胜朝着南飞大雁的方向继续出发。
（二）
当年东北抗联进行斗争的环境之艰苦，超出人的想象。据杨靖宇的警卫战士黄生发老人回忆：杨靖宇等人雪地行军，裤子冻成冰甲，夜里粗大的树干冻裂了缝儿，更难的是没有吃的……后来杨靖宇被叛徒出卖，身陷重围，在孤身奋战几天几夜后，壮烈牺牲。凶残的敌人剖开了他的腹部，发现胃里除了没消化的树皮、草根和棉絮，竟没有一粒粮食……他们无法理解在弹尽粮绝如此极端的情况下，杨靖宇为什么还能够如此意志坚定、血战到底。
对此，编剧李克异深受感动，也深受教育，他决定要写出一部反映东北抗联故事的影片向这些英雄致敬。1960年初，他开始进行走访调研，接触到许多当年的东北抗联战士，收集到许多第一手资料，也了解到更多可歌可泣的感人事迹，他越发觉得不能让这些光辉业绩湮没在历史的尘封中，而应该让更多的人看到当年浴血奋战、赴汤蹈火的英勇场面，于是他很快完成了电影的文学剧本。只是当时没能及时拍成影片，直到1978年该片拍摄计划再次重启。李俊导演进一步理清创作思路，重新修改了分镜头剧本，以魏得胜寻找部队作为主线，进一步突出归心似箭的深刻主题，直接把片名改为《归心似箭》。
当演员赵尔康看到《归心似箭》的剧本后，被男主角崇高的理想信念深深感动，他认为自己的性格和这个人物很像，便毛遂自荐争取了这个角色。当时剧组也有人觉得赵尔康相貌过于一般，缺乏亮丽形象的号召力，但李俊导演认为在残酷的战争年代，赵尔康身上的那种粗糙感和沧桑感，恰恰是最符合剧本要求的，也是最贴近历史真实的。果然，观众在影片中看到那个破衣烂衫、胡子拉碴的魏得胜，就认定非他莫属，不仅神情毕肖，演技更是出神入化。而担任女主角玉贞的演员斯琴高娃，在当年还是刚进入影坛的新人，这部影片成为她初出茅庐的经典之作。
这两个角色的塑造，对他们来说都是很大的挑战。数九寒天，“大河上下，顿失滔滔”，他们来到东北抗联当年战斗过的地方，只见冰天雪地，林海茫茫，到处荒无人烟，遍地冰雪皑皑。身后是料峭寒风，面前是熊熊烈火，这不就是当年抗联战士“火烤胸前暖，风吹背后寒”艰苦生活的原景重现吗？为了准确地再现当年抗联战士无所畏惧、冲锋陷阵的战斗情景，即便是零下二十几摄氏度，只要剧情需要，赵尔康都毫不犹豫甚至是三番五次地跳入冰河；来自内蒙古的斯琴高娃更是特别注重深入东北姑娘玉贞的内心世界，举手投足，精雕细刻、一丝不苟、精益求精。
（三）
正如有的观众所说，这部影片是“散文诗式的电影”。影片并不是靠离奇的故事取胜，更多的还是靠内在的韵律来打动人心。因此，编导积极调度视听语言塑造时空的能力，通过画面、光影、颜色、音乐、对白等手段，不断创造出荡气回肠的诗意神韵。
注重情景交融。影片的情感呈现与所处环境都能及时形成准确的对应关系，通过不同调性的艺术处理，很好地表达出不同情景所彰显出的不同审美效果。在淘金阶段，尽管也有贪财失德的人，但总体上还是工友之情主导着画面，他们互相理解、互相关心、互相帮助，齐心协力、同舟共济，所以影片的基本调性以亮色为主，透明敞亮，清新自然，给人一种温暖的感觉；而在牢狱阶段，整个影调突然变暗，银幕之上几乎是黑漆漆的一片，不管是牢中还是井下，都显得阴森冷酷、潮湿无光，大有暗无天日之感。通过两重叙事的对比，直接形成了尖锐对峙的视觉冲击，这就在观众的心里激发起截然相反的审美感受。而到了养伤的阶段，整个环境与前两者大相径庭，白桦林、小木屋、清澈的水塘、弯弯的小路、宁静的院子……这里的一切都美得让人流连忘返，更凸显出魏得胜走得不易，也为叙事本身提供了更为强大的艺术感染力。
注重寄情于物。大雁是一种候鸟，每年秋季向南方飞去，每年春季又飞回北方。影片让雁过长空的意象贯穿影片，成为温暖人心的情感符号：一是“北雁南飞”作为魏得胜渴望归队的象征。二是“南雁北飞”象征着魏得胜思念玉贞、盼望胜利后的团圆。影片结尾处，魏得胜仰望天空看归雁，一行行、一排排，一声声叫唤、一遍遍回响。真情遍布银幕之上，映照出抗联战士内心深处的崇高信仰和美好情怀。
注重声情并茂。影片原本并没有安排《雁南飞》这首插曲，后来大家觉得结尾有点意犹未尽。于是就有了由导演李俊作词、作曲家李伟才谱曲、女高音歌唱家单秀荣演唱的《雁南飞》。“雁南飞”这个“飞”，是一个文眼，是一个动作、一种感情，更是一种心理，有急切、有不忍、有理解、有期盼，是人在离别时复杂情感涌上心头的集中爆发。“不等今日去，已盼春来归”，歌唱家单秀荣置身于影片的情境之中，准确把握住玉贞的内心节奏，用以情带声的方式演唱出了这种拨动情弦而又强忍情感、目送心上人渐渐远去的矛盾心情。
2016年5月，习近平总书记在黑龙江考察时指出，“东北抗联精神、北大荒精神、大庆精神、铁人精神激励了几代人”。可以说，影片《归心似箭》正是这种感人至深、催人奋进的东北抗联精神的艺术再现，影响和教育了一代又一代观众，不断激励我们厚植家国情怀、书写人生华章，这大概就是这部影片百看不厌、经久不衰的真正原因之所在吧。
摘自《杨君访谈媒体人物》
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